因此他特别偏重：“我很支撑写点字，篆、隶、楷、草都行，根柢上仍是篆、隶，篆、隶有必要中锋，颜体楷书也是多用中锋，中锋自身包含着悦耳的力气。”“我国书法的每一笔都是在操练着笔就造型，这也是我国画着笔造型的一个条件。”画适意画假定没有书法根柢功，许多造型如齐白石画的虾、鸟等，不可能几笔下去就生动呈现出来，而只会依样画葫芦地死描，那样必定呆板僵硬，不可能做到气韵生动。吴作人转向国画发明后，每日临池不辍，于篆、楷、行都下过功夫，将篆书严峻雄强的气势和行书生动灵动的仪态相结合，在由篆入行上改动出自己刚柔相济、秀中见骨的自家容颜。在中华传统文明的体系里，书画既同源也同理。对书法的深化研讨，不只需助于行进适意国画着笔就造型的技巧，并且书法重视全体作用、对错处理、疏密联络，以及字的结体改动等，关于画面的意匠运营等都有启示含义。他画的一些牦牛、骆驼、隼鹰等，不上色，全用水墨，既翰墨酣畅又造型精妙，既简练归纳又气韵生动，既有国画的美感又有书法的意趣。

　　吴作人具有渊博文明知识和深重艺术修养，通过严峻技巧操练并具有很强造型才调，稔熟国内外美术前史也了解今世我国绘画状况，深知自己艺术气质并长于发挥特性才调。他不追慕时髦，也不高标逸世；不嫉恶如仇，也不趁波逐浪；不故作高深，也不平平单纯。他一贯以自己丰赡的学问和文质彬彬的情绪，以精约而有内蕴的翰墨和形象，体现刚健新鲜的生命和气候，构成风清骨峻的简雅风味和巧夺天工的审美意趣。这正是他人生修养和处事风味的天然流露，也是他以显着的个人风格丰盛和前进我国书画质量的一同贡献。