谢稚柳的绘画，少年时是从陈老莲的花卉下手的，兼学明人陈白阳，青年时代开始，直承三唐和北宋，山水画学董巨、李郭，兼取‘元四家’的王蒙，花鸟学赵佶，人物学敦煌壁画，一一得其堂皇正派，气候恢宏。

　　这幅谢稚柳的《梅石双清》图作于1984年，归于其晚年作品。画中梅竹画法，可见其间年致力于宋元绘画研习的痕迹。梅干勾皴并施，兼工带写，出枝附合天然生态，这些均是宋元传统的格局。而画中居主体的巨石及通幅墨法，大胆豪宕，横涂竖抹，富于激情和笔墨喜爱，这就是其一起的落墨法的表现。梅花颜色美丽，造型准确，富于操控，是其早年精研适意画法，由工而写，由敛到放的必定。美而不俗，雄劲老辣，闪现出一代我们的风仪。

　　稚柳先生作为现代知名书画大师，山水、人物、花鸟无不专精，下笔有神，工写兼施，笔墨多变。其作凝炼了我国绘画自唐宋以来的优异传统，并在这一基础上加以改造和拓展，尤其在苦研徐熙落墨之法后，风格再变，构成了或规整清丽、浓艳秀美，或凝重华茂、豪宕雄奇的各种画风，独冠一时，享誉艺坛；谢先生也是一位知名的书法家，他的书法镇定舒展、乘风回翔，独出机杼，尤其是他的行草书不只屹立于上海，成为海上书坛的领袖，而且为我国书坛所注视。