央视虎年春节晚会上，源自宋代名画《千里江山图》的舞蹈诗剧《只此青绿》选段“青绿”一度成为抢手论题，有观念称之为“一场中式审美的盛宴”。

　　《千里江山图卷》的艺术特征与艺术价值当下学者论之极详，溢美之词也颇多。

　　可是，假定回溯前史，其实此图在前史上的鉴藏体系中很长一段时间多处于一种孤寂的状况，从北宋到文人鉴赏审美体系而言，在必定《千里江山图》这样青绿淡雅之作艺术价值的前提下，也应该看到，这样的著作并非宋代以来我国文人画审美的高格，与宋徽宗的审美规范仍有间隔。

　　我国画之所以从设色浓丽到推重洗尽铅华的赋性之作并不是偶尔的，《千里江山图》本质上仍是为皇权服务的产品，其创造更多仍是服务与东西性的，乃至能够说，这是“为物所役”的艺术，这与王希孟的早逝或不无联络。

　　王希孟的《千里江山图》直面过两次：一次是2013年的“故宫历代书画展”（第六期），在故宫武英殿读画整整一天，几算寂寥无人，乐在其间，那一次一起展出的还有宋徽宗的《雪江归棹图》，现场对比这两幅师生山水画，可玩味处颇多；有意思的还在于，好像与这一我国画史刻写精密、法度慎重的丹青巨制构成对比一般，《千里江山图》长卷止境，赫然铺排的竟是传为诗仙李白纵逸天外的专注传世名迹《上阳台帖》。

　　与《千里江山图》描绘慎重细腻比较，那样相同适意艺术的苍劲雄豪，逸兴遄飞，才实在让人心醉神移。

　　王希孟或可算是我国美术史上的神话之一，徽宗政和三年（1113），年仅18岁的王希孟用了半年时间绘成这一名作，用力极深，旋即早逝。这一名作多年前好像仅戳穿展现过一次，因长近12米，从未戳穿出现全貌，而2013年则是初度全卷展出。