固然，存在于画家身上的笔墨规律，学界普通不太像注重画家个性作风那样大谈特谈，但它确确实实存在，躲藏于每个画家自身不可替代的艺术气质中，而一个人气质就涵盖了身体肉体状态等诸多要素，特别是不同年龄阶段的生理变化，也就是说，上年岁画家固然肉体体质大不如前，从年轻状态进入到老年阶段其实是一种自然的生理变化，但笔墨造诣不时上升，这些属于笔墨内涵与外在关系的巧妙处，即受之于“心”，自然是深藏不露、或深不可测，但不可不察，应加以正视。

　　不少国画大师或短命者，笔力墨韵总有非比寻常处，所谓老而弥坚而立于世间，这就是那些进入创作晚期的书画家，虽以尺寸较小的画幅（因膂力不佳难作大尺寸创作）中止创作，却能天涯之间写万千现象，用极少的方式阐发深化的哲理和丰厚的心情，具有自己共同的笔墨特征。正如一位生前未被开掘，似一深山璞玉的大写意画家陈子庄先生所以为的那样，“平淡天真，迹简而意远，为不易之境地也，余写虽未称意，而心向往之。”