在我国画史上对苏曼殊影响最大的应是倪瓒。倪瓒高洁的气质 ，奇怪的性情 ，不食人间烟火的画作，与苏曼殊甚为符合，对异族压榨的激愤心情更相同。倪瓒虽竭力建议隐逸，却又有淡淡的入世思维，不满外族操控却又具有元代遗民心态。他爱读记载倪瓒逸事的《清贤记》 ，倪瓒词作《柳梢青》的意境使其倾倒 ，爰题于所爱女子百助枫子多帧影照之上。在表达其绘画建议的《曼殊画谱·自序》中 ， 对倪瓒的绘画推重备至 ，写道：“元四咱们皆属王派。李派板细乏士气 ，王派虚和萧散 ，此又惠能之禅 ，非神秀所及也 。 ……倪瓒辈 ，又如不食烟火人 ，另具一骨相者 。” 作为僧徒的苏曼殊关于此种“不食烟火”的萧散画境心向往之 。他赠刘三(刘季平) ，被刘三视为“精妙绝伦”的《白门秋柳图》 ，及另一赠程演生的《江湖满地一渔翁图》的布局结构 ， 就变用了倪瓒典型的“一水两岸”构成式。