直到新大楼和教师及家属区建成后，在德绍的艺术活动才开始进行，那时已是1926年1月。校园的骚动意味着康定斯基在艺术上没什么收成。虽然如此，1924年的一些著作中展示出的以更少的构成和更多的颜色朝着笼统打开的改造仍在持续。《黄·红·蓝》便是证明，这三种颜色在著作结构中具有重要意义。它们不再被禁闭在严峻的几许结构中，在整个绘画中，颜色是主导，且坐落线条上层。康定斯基现在更倾向于将线条视为对色块的补偿，而不是反过来，虽然这样的色“块”好像仍然遭到控制，未能抵达青骑士时期的体现力。

　　他著作中的次序不只遵循几许规则，而且所用的颜色有必要与这种朴素的办法相对应。此类著作中运用的颜色主要是原色和中性色（黑、白），并拒绝任何混合或迷糊。

　　那几年的镇定和次序，首要体现为空白和毫无体现力的布景。改动大约产生在1925年，是从包豪斯搬到德绍后开始的。颜色和曲线在著作中占有着主导方位。虽然如此，他仍然无法传达出他在青骑士时期的力气和生机，但咱们确实看到他在尝试着使著作更赋有诗意。