为什么对书协作业要不断提出新的要求呢？潘善助看到迅猛打开的社会为书法供给了超卓的生长土壤，非政府安排、民间社团、文明企业开始介入今世书法的教育、创造、展览、市场营销，新的办法、新的理念拓展了今世书法的打开途径，天然也对以书协为主导的“独大格式”造成了影响，带来了压力，这就促进各级书协要以强健的处理才调、文明沉积，规划出独具特征的展览产品，树立一支有质量、有深度、有内涵的书法家部队，方能安身今世书坛。

　　从书法社会学的角度来看，公正、公正、揭穿的处理理念和自律公约的实施，是书法创造兴盛的压舱石，也是社会文明程度的表现。其他，潘善助对书法创造本体也有自己的查询视角，看到了一些问题，有些问题甚至很尖锐。比方其时书法创造的同质化问题，在他看来，同质化是艺术的大敌，假定书法创造地域之间的差异没有了，书法家之间的差异也没有了，导致“没有特性，千人一面”，便是书法创造的僵化，天然导致概念化。然后，他又对鉴定机制、评委构成提出了自己的建议：“好的评委，需求过硬的书法技法身手，需求书法前史的学科修养，需求书法风格学的知识建构，需求开阔的书法视界，更需求公正公正的人品。当然，评委的构成应该多元，不只仅是只擅技法的评委，不只仅是风格相类似的评委，不只仅是一个年岁层次的评委，竭力做到评委个别德艺双馨，评委团体打开多元。”潘善助对书法评委的要求有点严峻，可是，短少这样的严峻，所评选出来的作品观众不满意，读者不满意，书法本身也不令人满意。对此，我十分了解并支撑潘善助的所思所想。一同，作者对书法呈现的载体——展厅，也做了深化的研讨。在《书法展览的功用》《册页展架》《书法布展上的新检验》等篇章中，他看到现有展陈办法的约束，并建议更新观念，大胆根究，寻觅观众们乐于接受、喜爱接受的展览办法，让书法艺术直抵观众的心里。