这几年“国展”获奖、中选的篆刻著作中，“元朱文”一系占了十分大的份额。我不敌视咱们学陈巨来、王福厂。陈巨来是一个十分有特性、有性格也有一起艺术精力的人，而绝不是一个循规蹈矩、老老实实刻元朱文的印人。他与人交游中的表现，他写文章的“刻薄”，晚年推掉晚宴赶回家看《铁臂阿童木》等行为，与静穆内敛的元朱文印章构成了剧烈的反差。正因如此，他的著作有了很高的风格。陈巨来也好，吴昌硕也好，咱们不能经过相片去看他们的著作，去期望他们是一个什么样的人。他们的艺术之所以经典，之所以成为篆刻史的顶峰，是克服了本身缺点后的一种发挥，而不是简略的情感表达。

　　最终是对古代经典的研讨有必要深化，有新的视角。2014年12月《我国书法》曾做了一期吴昌硕篆刻特辑。当时我把高清摄影的印章扩展到20公分，扩展往后，让我对吴昌硕更是刮目相看。吴昌硕的刻印是大刀，是钝刀直入，他用一个铁钉都能来刻印，臂力过人。看了吴昌硕篆刻的高清图片往后，发现他许多的印实际上有些刀刃还十分尖利，许多线条不是单刀而是用许多的碎刀组成的。所以在摄影技能飞速翻开的今日，咱们有时机必定要将原件扩展往后进行研讨，从中招致新的营养。

　　总而言之，篆刻是一个小众的艺术，也是一个袖珍的艺术。有人把篆刻生活化，或许把篆刻变成方砖大小，我不期望这样。篆刻的价值就在于，在方寸之中它让咱们的期望得以奔驰，使咱们的情感得以表现，使篆刻的意境得以拓荒并完毕。