举凡《张猛龙碑》《龙门二十品》《杨大眼造像记》《李璧墓志》《崔敬邕墓志》等碑版、墓志皆有重复浸染，进而以高雅破次第，又于次第中求高雅。比如，他精心提炼《张猛龙碑》结体之变化无常、神态之奇思妙想、气势之稳健潇洒，吸收《李璧墓志》以方笔为主、方圆兼备之态，规则旺盛且疏密得当之姿。近年来，他重新对晋楷、魏楷、唐楷以及明清小楷等做了“考镜源流，辨章学术”似的全面拾掇。张维忠在脉传碑学的拙朴高昂、纵恣雄放之外，还对“二王”帖学及其他绪深染研习。他从“二王”行草、明清行草以及孙过庭、米芾的书法中再三汲取笔法与结字养分，反哺其楷书之根。就这样，兵营生活与翰墨创造严密咬合，他不断组构着自己的翰墨叙事，笔下胶着着时刻、生命、思想等种种出题，结束了今世魏楷艺术打开的一种前史性突破。

　　闻名书法家李铎先生曾称赞，张维忠的书法从魏碑墓志入手，构成了空灵生动、独具容颜的魏楷书风。他兼修行草，得“二王”之神韵，作品新鲜高雅。任何艺术的涉渡与历险，历来都在古今之间、在雅俗之间。张维忠以行入楷，坚决碑本交融之路。这使得其魏楷创造出现出可刚可柔、刚柔并济的颜值，成为一种集灵动、天趣、流通于一身的立异型表达，轩轩有风神。