李可染是个性情中人，诙谐诙谐，葆有童心，这是一个艺术家必有的单纯。但李可染主攻山水画之后，咱们看到他寻求的都是崇高严峻的东西，他性情中的单纯需求有一个恰当的渠道来表达发泄。牧童和牛就成了很好的政策和载体。雄伟的山水是他对精力的不断提高，牧童与牛是他对魂灵的不断净化。在“峰高无坦道”的山水画改造路上，不时有“牧童遥指杏花村”，也算是很好的劳逸分配，反映出李可染生命情调的两个周围面。 　　其他，我想特别指出，牧童与牛这一体裁是在李可染人到中年后很重要的爱情寄予，中年思子、得子，心境与年青时有恰当的不同，一腔柔柔的父爱化为笔下的牧童与牛。牛是自况，昂首孺子，终身劳瘁，纯良驯良，稳步向前，皮裘角骨，无不有用——这就是父亲的形象。牧童是儿辈，其直接的日子原型就是李小可。年少的李小可，性情与形象活脱脱就是李可染笔下的奸刁牧童。李可染的牧童与牛感动了我国与国际，深层原因即在于此。