王微在《叙画》里说：“夫言绘画者，竟求容势算了。其古人之作画也，非以按城域。辩方州、标镇阜、划浸流。本乎形者融，灵而改动者心也。”“于是乎以一管之笔，拟太虚之体，以判躯之状，画寸眸之明”。 　　打破固有的视圈间隔和时空概念的积极意义在于使画家从客体转到主体自身，然后获得了一个无缺的片面境地。画家完全可以根据“畅神”的需求去安排画面，为清闲“畅神”供应了极大的便利和宽广的途径。画家所期望的也正是在这样的境地中使生命清闲翻开。董崇惺说：“吾于画，不知所谓南宗北派也，当吾意算了。吾作山水树石，不知所谓阴阳向背，得物之天算了。当吾意，则不用悦世眼。得物之天，虽尺幅之内，天与地卑，山与泽平，无害也。”