陈子庄的著作都讲究喜爱，他说一个人写文章需求从困难的当地下手，可是不能有艰涩之曲——体现出来不能艰涩，画画也是，你要从最难的当地打进去，可是你体现出来不是最难的，这是一个人学习绘画根柢的东西。他不赞成静心作画，以为假定静心作画，便是把砚台磨穿也不可能得到画画的最高境地，他说也不能模糊，而要加强自己内在的修养，子庄先生是没有系统地读过书，可是他的阅览的才调是十分强的，他读《老子》《庄子》《易经》，也读罗素、黑格尔的书，一边听川剧一边听贝多芬的交响曲，他有一种高远的智慧可以体现在画风中，跟他的修养有联络。陈子庄学齐白石，学吴昌硕最多，可是他就可以很快、很厉害地看出哪些是他们的利益，比如他说吴昌硕长于用复笔，齐白石长于用单笔，画线条的画，吴昌硕是线条完了还要勾，齐白石就很简略，他就从单笔和简笔中心找到了一种改动的东西。他说齐白石学吴昌硕，有些方面也跨过吴昌硕，因为他把绘画的体裁扩展了，吴昌硕便是很简略地画梅兰竹菊，可是，他以为齐白石学八大山人，没跨过八大山人，他为啥这样说呢?他说因为齐白石老先生还在“细心地画画”，他的意思是艺术中需带几分游戏，齐白石太细心了，八大就完全忘记了自己是个艺术家。陈子庄往往是一语就中的，把许多作业说得很直白，他可以善辨好坏，因而他学前人可以说是“学一半丢一半”。