我国新式版画运动中，最早发生的木刻连环画之一是1933年郑野夫的《卖盐》，著作表现了盐民进城正常买卖，竟然被国民党当局作为不合法贩盐者绑缚起来，施以敲诈勒索的事情。著作构图慎重，形象描绘和刻作均道地吃苦，是新式版画运动前期不可多得之作。著作在构思和所呈现的思维深度上可圈可点，将绑缚盐民的场所安排在一座标有“清风”文字的建筑物中，揭露了国民党政府招摇撞骗，在所谓“清风”标榜下，干着搜刮民脂民膏的黑心勾当。郑野夫(1909—1972)是 浙 江 温 州乐清人，结业于上海美术专科学校西画系，结业之前就已呼应鲁迅先生倡导的新式版画运动，是新式版画运动前期的骨干之一，在上海先后参与春地美术研究所、野风画会、MK木刻研究会、铁马版画会，并担任主编《铁马版画》期刊。《铁马版画》榜首、第二期均为木刻版画手工原拓印本，第三期为机印本。《铁马版画》初为不定期出刊，每期选辑木刻版画二十幅左右，计划办成双月刊或月刊。所收著作不限于铁马版画会的成员，幻想逐渐办成全国性的刊物。《铁马版画》编入的著作，既留心传达改造的内容，也留心表现民俗风情、风景、静物、花鸟等多样性的体裁，目的是促进我国新式版画的全面发展。可以说，郑野夫是对前期我国新式版画运动作出重要贡献者。当年，每一期《铁马版画》，郑野夫都会题签赠鲁迅先生。1936年4月9日《鲁迅日记》就记载，收到郑野夫信和《铁马版画》第二期。抗日战争时期，郑野夫被推举为在武汉建立的中华全国木刻界抗敌协会理事，又出任在重庆建立的我国木刻研究会理事，同时较长时期在浙江掌管“我国木刻用品协作工厂”，出产木刻版画刀具供给全国抗日版画家之需，还出版《木刻艺术》杂志。郑野夫著《木刻手册》、陈烟桥著《鲁迅与木刻》等木刻版画书刊，以及举行“木刻函授班”，有力地支撑和促进全国抗日救亡版画创造活动。抗战成功后，他出任由我国木刻研究会在上海改组建立的中华全国木刻协会理事，展开反内战、要平缓、迎解放的版画创造活动。新我国建立后，执教于中心美术学院(微博)华东分院，又出任我国美术家协会首届副秘书长等职。