当君主制垮台后，国王花园的教授便提出将犊皮纸博物画藏品收归花园全部。1793年6月10日，国会法则满意了他们这一示威，国王花园亦变身成国家天然博物馆。至此，虽然犊皮纸博物画藏品仍享有艺术盛誉，但是跟着根究新国际带来的许多新物种的发现，它们成为了科学和博物记载的重要方法。博物画将继续运用宝贵的犊皮纸做载体，但是跟着社会翻开，纸质水彩画也被归入保藏规划。博物馆建立后，毕竟一位宫廷细密画师范·斯潘东克成为图像学教授，这门学科十分重要，可与植物学或比较解剖学相比美。但是，这位图像学新教授不再进行绘画创造，只担任教育作业。他于1822年去世后，该职位被撤消，被动物、植物画师两个职位所代替。直到帝国的晚期，单个画家仍执着于布景，特别是尼古拉·马雷夏尔(Nicolas Maréchal)，他因精准描绘大天但是扬名，但有时他却不小气翰墨去丰盛他的描绘方针，例如，为君士坦丁母狮增加三只幼崽，或许将叟猴倒映在冰面，并附劝诫：Nosce te ipsum(知道你自己)。亨利-约瑟夫·雷杜德也是这方面的行家，他在埃及时于细料版纸上制作椰子棕，布景为沙滩，树旁还有一人，这是藏品中仅有带有人物的作品。此外还应说到阿贝耶·德·封丹(Abeille de Fontainne)和皮埃尔-弗朗索瓦·德·瓦伊(Pierre Fran?ois de Wailly)。但是，这些作品的构图无法与同时代某些作品中的五颜六色插图相提并论，例如罗伯特-约翰·桑顿(Robert John Thornton)的《花之神殿》(The Temple ofFlora， 1807)，亦或约翰-詹姆斯·奥杜邦(John James Audubon)的闻名遐迩的《美洲鸟类》(Birds of America，1827—1838年)。帝国后期，除很少量破例(如菲尔明·博库尔(Firmin Bocourt)绘于1854年的眼镜蛇)，画作布景彻底消失。因此，1827年，在制作埃及总督赠给的长颈鹿时，尼古拉·于埃(Nicolas Huet)运用了纯白色的布景。只在随后为某一业余喜欢者重绘此画时，他为之增加了风景和一位戴头巾的人物。