德加所受的古典教育，在他20多岁时创造的前期静态画作中十分突显。1865年后，德加则把注意力会合在现代日子的场景上，没有再触及学术体裁。 　　他对体裁的选择也反映了他的现代绘画办法。德加喜欢描绘芭蕾舞者、洗衣妇、女帽匠和巴黎下层社会的居民。19世纪70时代，德加对芭蕾舞演员的喜欢更加稠密，终究创造了大约1500副相关画作。与传统的肖像画不同，这些画通过婀娜的姿态和出人预料的站位来研讨人体的运动，根究舞者的身体和行为办法。 　　这幅作品是德加芭蕾舞主题绘画的代表作。画中共有24位女性，包括芭蕾舞者和她们的母亲。她们在一旁静静等候一位舞者展示自己的舞姿。闻名芭蕾舞大师朱尔斯·佩罗(Jules Perrot)掌管着舞蹈课，正在查询展示舞者的姿态。 　　跟着1854年对日商贸的注册，许多包括德加在内的法国艺术家越发地遭到日本版画的影响。当德加一同代的画家在绘画中一再融入东方的意象时，他却从这些版画中提炼出其间的创造性的构图特征，运用到他自己画作的取舍和不对称中。 　　这幅画是反映这一构图办法的经典之作。在画幅右侧，人物的身体被切割掉一部分，左手几乎看不见，只在右下角暴露一点。人物的衣服色彩柔软，如同不经意间构成了花束色彩的延伸。坐落中心的花束与画幅右侧的人物并置，主人公心猿意马地向右注视，表现了德加看似随意，极度日子化的捕捉单个政策的情绪。 　　画中的人物或许是德加的学生时代的老友——保罗·瓦平松的妻子。德加十分喜欢去他们坐落梅尼-休伯特的乡间别墅。花束中的大丽花、紫苑和天人菊让人联想到夏末的拜访。