作为花鸟画画家，除了对源流要有清晰而明确的把握，要有对画有符合自己有个性性情的、对传统的研究和借鉴，花鸟画还有它的时代特征。叶芃的《洗净铅华》(33cm*33cm)、《东篱下》(33cm*33cm)、《东君忒巧》(36cm*48cm)，正是以当代人的眼光和心灵，观照自然物象的显现。他的这些作品表明，当代画家有着与前人不同的对空间关系对物象的结构关系的体认，以及，有着与前人不同的表现物象的基本态度，这就使得叶芃的《洗净铅华》(33cm*33cm)、《东篱下》(33cm*33cm)、《东君忒巧》(36cm*48cm)等作品，与两宋自明清时期的古典花鸟画，既有着“和而不同” 意义上的家族相似性，又有着“周而不比”意义上的现代性。从叶芃的作品中，我们发现，为了现代性，把修拉、毕莎罗等人的那种感觉，以及，把康丁斯基以来的抽象表现手法转化成保持中国工笔画本色的笔墨肌理表现，是必要的。

　　叶芃是一位非常热爱绘画的人，他能够全身心的投入绘画，他是通过自己的深度内修，而不断地把一幅又一幅的优秀的作品奉贤给当下的人们的。