李旭彬的作品，有一种“画面主角的非在场性”美学特征。他建立的画面视觉体系，逐步抽离了人物形象的存在，魔幻的是，透过画面气氛的营建、结构的设置，一贯感觉有人在画面之外袖手旁观，不带爱情色彩的窥探，这种窥探，构成了李旭彬作品中形而上的文明思索与价值取向，也就是艺术家所说的那样，日常被抽离并有意的组织在某个特定的环境下，又将触发观者从头的知道及考虑，甚至被赋予了全新的阐释。 　　通过对各种日常之物的移用、并置、再造、重构，李旭彬构成了一套梦境的、剧场化的视觉修辞。他的剧场化场景描绘，在《大景色》、《何去何从》系列之后，由都市的微观转向了都市的微观，如场景的一隅或许部分规划的描绘，这样的处理办法，增加了空间的紧张感与逼仄感，作品中莫可名状的叙事性以及符号的指涉意义，甚至是有意为之的规划感，都在标明李旭彬从经历与直觉启航，构建了反乌托邦性质的剧场化场景，带有耐人寻味的“城市寓言”意味。