现场的许多雕塑也都是从诗篇与文献中构筑的前史人物形象进行梦想与发挥，比方在描绘朱元璋的形象时，吴为山就取用了比较有故事的和更为大众妇孺皆知的“异像”——脸颊变形拉长，下巴向前凸出。 　　如《杜甫草堂·游学壮歌》，艺术家定格了壮游时期的“会当凌绝顶，一览众山小”的有少年豪情的杜甫;而苏东坡的形象，则是选用的乌台诗案往后，中年的、拄着竹杖的东坡形象，清癯而依旧不失“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生”的旷达。 　　在此次参展的雕塑作品中，有几部作品颇有意味地选取了纷歧起期的两位中外艺术家，比方《在一条船上——达·芬奇与齐白石的神遇》，木船两头遥遥相望的达芬奇与齐白石;《心灵之门——塔拉斯·舍甫琴科与杜甫对话》中隔空对话的乌克兰诗人塔拉斯·舍甫琴科和唐代诗人杜甫，经过雕塑艺术展示不同文明之间的磕碰融合。