会上许多画家则赏识潘天寿的这种创造。花鸟画家郭味蕖、王铸九等这样论述他们的观念：山水和花鸟本来在天然界便是结合的、分不开的，潘天寿这样创造是契合客观日子的。从我国绘画的传统看，唐早年山水、花鸟、人物是不分的;宋代马远、夏珪和明代吕纪等也曾作过山水和花鸟结合的画。山水和花鸟结合可以产生新意。有时孤零零的一朵花，看起来单调、单调;假若一朵花、一只鸟放在大天然的环境中，有了周围环境的烘托，看起来就天然、舒畅，给人美的享受。他们以为，潘天寿尽力把山水画和花鸟画结合的路途是正确的，但走起来又是很难的，这需求长期的根究。老画家潘天寿的大胆立异精力是值得鼓动和欢迎的。

　　此类材料关于咱们深刻理解潘天寿的著作是很有意义的。而实践上，除了上述撒播有序的这三幅原作之外，还能见到潘天寿至少制作过相同的另一幅“记写雁荡山花”，仅仅研讨者或许都未曾注重到。1959年3月上海公民美术出版社出版的《现代我国画选集》中，即印有这样一幅。与前三幅图式相同，上题“记写雁荡山花。一九五八年大颐寿者画”。可知，其晚于榜首幅，但比后两幅都要早许多。