肖像画给了克里姆特和席勒赚钱的时机和来往的方法——供给艺术化的集会场所和许多独具特性的绘画目标。克里姆特拿手以赢利丰盛的肖像画与维也纳前卫的赞助人和保藏家保持杰出的联系。对他的支持者“尤金尼亚·普里马韦西” (1912-13年)的肖像的两项研讨显现，人物脸上的细节很少，但传达出她强有力的性格特征。她抬起下巴(在两幅画中都能看到)，这加强了她高高在上的威严感。别的还有两幅普里马韦西的女儿“M?da”(1912-13年)的习作——克里姆特仅有托付的儿童肖像画的习作，现在在大都会艺术博物馆保藏。此外，还有三张阿马莉·朱克坎德的肖像习作—这是他终究的著作，一幅未完成的著作—这为得以窥探艺术家发明进程供给了时机。绘画目标的服装动势在每一幅画中都布满生机。人物造型和仪态风姿都随着克里姆特确切的描绘方法而转移。