北斋在下笔前会深思熟虑、煞费苦心，非要发挥出新构思、新构思不行。而广重好像并无特别用心，只是看见什么便随心所欲地画什么。即便是速写的草图，北斋也并非随意为之，更像是苦心思虑之作；而广重的草图则不论怎样看都像是当场即兴发挥之作。因此，现在从浮世绘刻版师的视点来比较两者的色彩，会觉得广重并不如北斋用心。尤其是他晚年在安政年代（1854—1859）刊行的《名所江户百景》，尽管构思独特、笔势轻盈，但其间红与绿的上色却令人大失人望。

　　广重像是在画传统的日本画相同，一切概括线都运用墨色，而只把五颜六色当作补偿画面单调的权宜办法。但是，他那单纯的二色或三色的配色法，却反而能美妙地营建出杂乱美好的效果——在这点上可谓无人能及。举例而言，他会用白云分配绿水和淡红色的夕照天空，又或许在夜晚碧绿河水的上方画一整片浅黑的天空，并在其间配上黄色篷顶的小舟……如此简略清楚的配色，因其简略，反而让观者发生了一种能自由地感觉到时刻、空气和光线的余裕。