早在雍正晚期，唐英已创制出“圆琢洋彩”仿西洋雕铸像生器皿。乾隆年间，受皇帝个人喜欢的影响，唐英更寻求细巧旋转的机械结构之类的器物。此中改动，既是制瓷艺术的打开，也可见两位皇帝之间的爱好不同，还能够管窥唐英个人的艺术寻求。

　　故宫博物院研讨员王光尧在研讨会中标明：“搪瓷彩作为一种外来技能，对我国清代瓷器特别是彩瓷的打开产生了深远影响，影响了清代彩瓷的装修风格和艺术走向。而从搪瓷彩到粉彩便是外来彩瓷艺术全面我国化的效果——按照我国人的主意、我国人的出产技能改造了的搪瓷彩便是我国粉彩。”

　　而[清雍正 御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台]的呈现，丰盛了雍正朝洋彩瓷器的什物数据，完整地复原出雍正洋彩五供之全貌，印证文献关于雍正朝洋彩烧制的记载。它凝聚了唐英对搪瓷彩瓷的一份特别爱情和对景德镇窑业立异的热心，敞开了我国陶瓷工艺史上一个新潮流的到来。

　　故宫博物院研讨馆员张丽以为，乾隆在煌煌帝业之外，冷静享受人生，将自己的情味与喜爱遵循到宫殿艺术品的制造与打开中，效果了古代我国瓷器终究的光芒，搪瓷即为代表之一。“乾隆朝画搪瓷器上的装修内容在承继和打开传统的基础上，融入了西洋体裁和透视画法，极大丰盛了画面内容的多样性和实在感，匠心独运。这是史无前例的打破和开放，也是西风东渐的前史见证。”

　　[清乾隆 搪瓷彩仕女婴戏小贯耳瓶]，外形细巧精巧，各式搪瓷料色匹配和谐，以西方写实笔法描绘中式古典人物。其著作彩料透亮，纹饰清晰，特别是人物脸庞的点染具有西方油画的三维效果。此类著作细腻高雅，素负胜名。其写实之风，应受郎世宁等西洋宫殿画师影响。

　　此外，展览中还有[清乾隆 洋彩‘八蛮进宝’双耳大瓶”]、[清乾隆 洋彩雕瓷‘八蛮进宝’海枯石烂大瓷板挂屏]，十八世纪的我国是西方各国向往的奥妙乐园，八蛮进宝即反映各方来朝，乾隆盛世的平缓现象。