资产阶级日子在年少的沃霍尔心里就萌了芽。那时他还叫安德鲁·沃霍拉（Andrew Warhola），是一个从捷克斯洛伐克移民到匹兹堡家庭的第三个儿子。沃霍尔寡言少语，过于安静，但从小就喜爱杂志，特别对印满电影明星相片的杂志爱不释手。在母亲的支持下，他具有了榜首台相机，十七岁进入卡内基理工学院，主修绘图规划。正是这些关于艺术的基础学习培育了沃霍尔极大的自傲，1949年毕业后他去了纽约，决意在那里结束自己的美国梦。

　　在20世纪50年代，美国以波洛克为首的抽象艺术堡垒现已开始遭到要挟。1958年贾斯伯·琼斯（Jasper Johns）在纽约举办了榜首个个展，作品几乎一夜之间悉数卖光。第二年罗伯特·劳申伯格（Robert Rauschenberg）的个展也一鸣惊人。这些艺术家描绘了日子中的寻常之物布片、报纸、大街指示牌、相片、广告、废物，竟然如此就被群众轻易地承受了。此时的沃霍尔凭着聪明和勤勉，现已成为纽约最闻名的商业规划师之一。但他依旧怀抱着宏愿，想成为一个实在的艺术家。

　　不管是年少对明星和杂志的沉浸，仍是在纽约积攒了十年的商业规划经历，沃霍尔敏锐地知道到了名人效应、商业推广和商场营销的影响力。作为广告大师，他深谙传达之妙：东西印刷得越多，仿制得越多，看到的人就越多。这不只能够效果于社会，相同能够效果于艺术。假定他能把这种的办法运用到绘画中，全美国的人都能够观看和具有他的作品。