浮世绘最广为人知的是佳人画，在很大程度上也是对华丽服饰的描绘，占有画面最大方位的莫过于美轮美奂的和服款式和图像。江户年代被称为“图像与纹样的年代”，是日本近世服饰规划的顶峰。“穿戴的快乐”不再是贵族的特权，而成为布衣群众的广泛日子需求，美丽的颜色组合与丰厚的花卉植物纹样使每一套和服都凝聚着一个美的国际，翔实全面地反映了盛行时尚，体现出新式市民阶层的活力。

　　铃木春信（约1725—1770）笔下的人物，浪漫适意，恍若日常日子中了解的邻家少女，个个体态轻盈。含蓄的布衣少女形象比吉原花魁更加众所周知，这些略带我国唐宋遗风的少男少女敞开了浮世绘的一代新风。随后，鸟居清长（1752—1815）健康颀长的实践佳人像又跨过了铃木春信的楚楚软弱女子的梦境情调，极尽婀娜身段和衣裳花样之美。18世纪晚期是前史上的黄金年代，形象饱满、躯体健康的佳人画成为其时的盛行时尚。喜多川歌麿（生年不详——1806）可谓大器晚成且后发先至，由他创始的佳人半身像在竭力烘托女性魅力的一起，经过服饰、道具和纤细的形象差异来体现不同的人物形状，抵达了佳人画的最高境地。