从绘画风格来看，两者均是直接描绘方针，把全景收于笔底，让人有感同身受之感，出现的图画也易于辨识出对应的实景。以写实办法而论，《辋川图》为了现象的清楚性，把现象、山峦、屋舍、树木等相隔成组，以此体现一系列的母体，如辋川庄、华子冈、孟城坳等，凝练其景，夸张其形。《鹊华秋色图》亦是通过此法使鹊山和华山相对独立，并用浓郁的青绿使其从环境中剥离出来。从画面的各类图画来看，如同不合乎比例关系，这是学习了唐代画风中以方针的重要性供认图画巨细的规则。在远近空间的处理上，两者均用远景地上前倾的办法，便于画家有满意的空间体现层次，使欣赏者有最佳的欣赏角度把全景尽收眼底。

　　王维沿用了前人分接的画法，并标明地址，赵孟頫在继承“天边重深”“以近次远”的空间营建办法的一起，打破了《辋川图》中僵硬的分段法，画面两段独立并融合一起，完毕了辋川别墅式到山水庭院式的图式转化。

　　就笔墨而论，山形皆用柔曲的线条勾皴，杂树点簇而成。但《鹊华秋色图》显着更加老实华滋，更加老到。侧重以书入画。