进入20世纪之后，由于西方美学在我国的传达，我们有了自我认识的参照，出现了关于我国美学的概括性把握。但是，由于我国美学的前史长度和地域宽度，使得我们很难概括它的全貌，美学家们从中看到的要害有所不同。例如，李泽厚主张从“美”的视点来把握我国美学，叶朗主张“意象”和“意境”更能体现我国美学精力，旅美日裔学者稻田龟男认为我国甚至东方美学的精华是“生动”，法国学者朱利安则垂青我国美学对“不确定性”的寻求，用“大象无形”来概括我国美学的特征。这些学者的研讨效果，从不同方面勾勒出了我国美学的容颜。跟着研讨的深化和丰富，我国美学的容颜会更加清楚。