张改琴的行草也颇具特征，假定说我们在她十年的作品会集看到的行草虽具功力和特性，但却有拘谨、生涩之感的话，而此后则一两年一变，台阶上得很快，且快而好，前后对比，使人惊诧。早年其行草，多以魏碑为基础，由清人魏体行书发端，得邓石如、何绍基、赵之谦及康有为意，取其沉厚、真诚之气。后直入晋人，以晋人之气韵融入并化解魏之身形和精力，此确为明智之举。而我在其许多行草作品中，还发现颜真卿对她的重要影响，每个字结体的关闭，右折笔画的外拓，使其作品于洒脱之中又透出厚重，这在其最为狂放的行草作品中也显示出颜对其的影响。就现在的作品看，晋人，特别王献之更为关闭、洒脱的意味是其首要取法之源泉，而其间模糊透露出魏之沉郁、颜之厚重、杨凝式之萧散以及明人诸家之意趣，悠闲豪宕，不衫不履，以情驭笔，情浓意足。但她又能在心境迸发中显示出理性的操控，笔墨狂放中又蕴涵着女人特有的温润。最近我看到她许多或八尺长联，或盈尺手札，或横批手卷，已将前人经典中的技巧、意味不露痕迹地融为一体，成为独有的张氏风格，如“逢人觅诗句，留客听清泉”“朝寻晋字唐诗韵，暮听春雷夏雨声”联，宗炳《画山水序》、“叙画宋王微撰”横批手札，李白“江城如画里”、杜牧“江涵秋影雁初飞”、杜甫“诗二首”中堂等，可谓之近年的代表之作，重复品味，较为感人，行草书已成为她的主打书体。此外，我还看到一部分她的似小楷而实为行楷或者说草楷的作品，篇幅均不大，然极精巧，结体、线条近钟繇和王宠，关闭、洒脱、灵动，骨力洞达，似平而奇，至柔至雅，如陆游词《钗头凤》、李清照词《蝶恋花》、柳永词《八声甘州》等，当可与古人雁行。