新春将近，年味儿渐浓，城乡大众的文化活动热繁华闹展开起来。扎灯彩、扭秧歌、写春联、印年画，这些岁时节日里的歌与舞、诗与画，承载着生活的记忆，维系着绵长的乡愁，传承着民间美术传统，是时间长河里生动的文化标志。

　　新中国成立以来，民间美术既是人民大众生活理想的美的表达，也是消费和经济展开的生力军，是学校教育、艺术研讨、文化维护理论的重要内容，成为中华文化史、中国美术史的有机组成局部。上世纪50至70年代，随着全国民间美术工艺品展览会、第一次全国工艺美术艺人代表大会以及中国工艺美术巨匠评选等一系列活动举行，民间艺人在社会文化展开和经济消费中重新找到本人的位置，社会位置得到史无前例的提升；80年代，民间美术被写入国度美术史，民间艺人走进大学讲堂，民艺学等学科树立进一步展开；90年代，随着市场经济展开，乡村手工艺要素回流，几千年来“男耕女织”的家庭副业呈现为“手艺乡村”等新文化图景，自1999年开端的中国民间文艺山花奖等评奖活动，更将国度级的文艺大奖授予那些来自乡土民间的艺人和行走在基层一线的民艺工作者、研讨者，这一切令人打动而又自豪。能够说，正是党和国度对人民文艺的倡导、尊重和酷爱，民间文艺才有了最坚实的根底、最蓬勃的状态、最充盈的动力。其根基所在，正是我国文化制度的特征和优势。