在当代艺术越发被行业惯性牵引，做一个展览的必要性变得模糊不清之时，看到这样的一个展览像是呼吸到一大口氧气，也让我回到“谁需求展示/被展示”，“展示什么是有意义的/对谁有意义”这类基本问题的思索上来。两个展厅的划分恰恰是不同展出意志的结果，木兰花社区的姐妹们最初提出给自己做一个摄影展，我猜想让这些大多为日常手机摄影的照片以艺术作品的身份在美术馆亮相对她们来说意义特殊。但策展人显然更倾向于把这群人当作对象——经过搜集她们的个人史和日常生活的记载载体，在紧挨着摄影展厅的空间里组织了一个“文献展”。里面的许多展品是女工们贡献的原件，例如她们自己的衣物、枕巾、证件，以致放映视频的电子设备和作为展览道具的凳子也大多是向女工们征集而来。物件上的尘土和运用痕迹让你很容易就能觉察这一点，并且可能像我一样，在觉察之后对面前的物件更生出一股珍重来。当被放置在一块，个体的口述和写作文字穿插其间，这些平凡的物件产生了超乎想象的，开门见山的倾吐能量，几乎拍碎了我长期把看展当作一种职业任务的麻木和厌倦。看过展览之后，我把一篇呈如今展览中的文章《我是范雨素》用微信发给了妈妈，这篇文章在之前曾掀起过网络上的热烈讨论，我不知道此刻为什么这么做，我觉得妈妈还没有看过这样的文字，但又置信她应该也会被打动，毕竟在她心里我也是一个活动女工。