2010年，韦嘉从前期“芳华严厉”的叙事中抽离，进入对油画本体更深化的根究。《幽明微岸II》正是此风格转型时的代表，曾作为其2011年个展“幽明微岸”的海报出现。画面指向了一个无法指明的幽闭空间，介于男童与男人、男性与女人的形象来出现个人在“社会化”与“非社会化”边沿之间茫然无措的状况。《幽明微岸II》标志着艺术家从芳华严厉的容颜中脱离出来，转向根究内涵精力层面的要害节点。至此，韦嘉经过古典主义的言语体系，更新了自我的艺术表达，完毕了其前语转型后探寻心里实在情感的进阶之路。

　　2008年，屠宏涛从此前对身体性的表达引进对都市希望的批评脱离，逐步步入了“植物”与“风景”系列。发明于2012年的《树的肖像》正是屠宏涛成功转型之后的榜样，是其整个植物系列中罕有的以单棵树木为发明政策的著作，并将他精深的造型才干与笼统技法，以及对苏轼、赵孟頫等古代人文画家的问好无缺展现出来。正如策展人妮玛拉姆所言，（屠宏涛）“挑选以一种文雅的退避和张望来应对国际的杂乱，希望在原始的野性和焕发的力气中保存传统的美感。”