因仍兼有较“黑”的画法，又稀有施以青绿红斑，故此作当作于九十一岁视力刚康复的时刻短时期。画作未写上款，可视为是为自己创造的实验性著作。
年份名贵、设色稀有、未有上款：一起满意三者要素的画作在商场中几乎不存。
黄宾虹晚年致力阐释金石学之津逮，尤在清楚“道咸画学中兴”的价值。道咸画家在艺术渊源上取法四王吴恽，在吸收金石学效果后抵达中兴。（李明《黄宾虹“道咸画学中兴”说之“翰墨”本意考》）。
关于绘画中吸纳碑学用笔及金石学效果，黄宾虹画跋中多有指示：
钗股漏痕，枯藤坠石，画中笔法，由写字来。金玉古刻，先民矩矱以次。癸巳，宾虹年九十。自题《山水》
除了用笔，还有墨法。道咸年间师法董巨吴镇和吴门金石画家以“湿、浓、黑”三墨，给黄宾虹带来极大启示。佳本，墨色明矣。当年这类金石画家对拓本墨色的重视，与他们绘画中重视墨法，构成了一种平行联络。
更重要的是，道咸金石圈内的视觉资源，并非只需拓本罢了，还有许多的什物。甲骨、陶器、上古玉器、商周青铜。这些实实在在的物质形状，作为一种视觉履历，整体构成了书画艺术创造中的“金石气”。
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