艺术家将我国画中“师古”与“师造化”的理念完美结合，招致传统，大胆立异，勇于打破陈规，其作品流露出深化的时代精力性，渐至构成独具特性印记的绘画个人风格：气势磅礴与气候万千。

　　艺术家以画出名，画名几近掩盖了他的书名。然而其临池学书亦经数十年的操练，他深谙书画同源之理，先定书格，再入画格，在精研绘事的一同，较为重视操练书法，在平常作画之余，一向坚持临帖读帖，用心体悟书法，进入传统而不囿前人，跟随时代而独立于时俗激流之外，早年期的行草到章草而日臻精进，博采众长，融会贯通，终至自成一家。

　　作为新海派艺术家，他扎根于我国传统土壤，以传统文明智慧和民族精力为根基，然后根究立异求变，提出了“画思维、画修养、画知道”的三画理论，以为“艺术发明不是先天先知，而是要困而知之;艺术发明也没有什么捷径，要不断堆集，厚积薄发”。