杂技与剧情交融、避免“两张皮”的出现，是杂技剧一向以来极力的重大。《先声》中可以看到舞狮、高跷、腾空飞杠、爬杆、升降软钢丝、抖轿子、摩托车技术、团体自行车车技、独轮车、皮条、变形高椅、斜坡跑墙、网吊、钻圈、七人造型、高跷轮滑及变扇子等三十多个杂技与戏法技巧，或表现日寇侵犯前一家人练武的其乐融融，或表现抗战中与日寇的殊死斗争，或表现抗战将士操练之艰苦，或表现改造英烈与抗战大众的坚韧不拔与惨烈牺牲等等，许多技巧专门为剧情而创设，而非简略地交叉其间，因此技巧空前绝后，且融入剧情、推动剧情、成为剧情本身。更值得称道的是，杂技的惊险奇美、联合协作与抗战的万众一心、坚定不移精力具有内在的一起性，使得二者合而为一，将杂技不长于叙事的下风转化为了表现抗战体裁的优势。其间腾空飞杠是沈阳杂技演艺集团的绝活儿，上世纪八九十时代曾几回在世界杂技比赛中取得奖项，但是二三十年来简直断代失传，此次舞台上经典重现，节目中五人如车轮般绕杠翻飞，展示了北大营官兵演武场的日常操练，神采飞扬。

　　该剧导演李春燕曾导演过《渡江侦查记》《战上海》等口碑杂技剧，在她看来，相同是战争体裁，《先声》的故事更为杂乱，叙事方法也更为杂乱。“全国杂技一台戏”，各地杂技团虽然各有拿手绝活儿，但大多数技巧截然不同，要做出差异化并与剧情结合是比较难的。创排之前，她先看了团里的全部杂技节目贮藏，是否符吞并满意体裁需求，之后根据剧情需求来供认用哪些节目，哪个节目放在哪一部分、用来表现哪个人物，并将节目打碎，进行解构与重构。比方爬杆，用于林海雪原中抗战将士们攀爬白桦树苦练身手很是恰当，随后也用于与日寇战争的场景，其间有360度大旋转等高难度动作，但观众或许会觉得正在交兵为什么要爬杆旋转呢?因此剧中协作以多媒体、声光电等烘托出将士们被炮火震飞的壮烈场景。总归，杂技节目的选择与取舍根据剧情决定，让观众看到的是剧情而非技巧。

　　值得留心的是，该剧“凛然枪声”一幕中，北大营官兵以及差人部队与日本关东军对决，日本关东军选用了蹬骑独轮车的技巧，执枪残酷屠城，如魔影般晃动。关于反派要不要扮演杂技，主创团队也进行了多次议论，一般反派多以诙谐形象出现，而稀有简略显得酷帅的杂技动作，李春燕认为，事实上日寇铁骑蹂躏华夏，其时实力是远超抗日部队的，只需规划妥当、放在剧情中合理，反派演杂技不是问题，观众也可认为技巧、为演员的扮演拍手。排演进程中，独轮车的技巧也一度换到老大众身上，或许由地下党出现，但都因剧情不合理而丢掉。李春燕标明，“这是一部很漂亮的、可以引起观众一致的剧，希望通过这部剧可以传达出我们中华民族的巨大抗战精力，向今日和未来的我国人传递精力力气”。