艺术家堆集了许多的材料，因而其花鸟画制作犹如万斛泉源，不择而随时涌出，自有妙处自得的硕果。他以点面理趣、色墨意韵、闲散地溢入画境，犹如清风化香的佳境。《六合春晖》《一树梅花六合心》等都是描绘梅花的作品。古往今来，许多的文人雅士倾情于梅，寄情于梅。苏东坡的“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜栽”。陆放翁的“高标逸韵君知否，正是层冰积雪时”。吴昌硕的“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅”。艺术家心依梅花，借物咏志，咏梅抒发。《一树梅花六合心》描绘的是白梅，作品中的主树干，艺术家以粗笔挥写，用焦墨皴擦。画中的分支树干和枝条，虬屈劲健，错节穿插，或伸枝隙处，或曲折曲折，如行山岗道上，眼花缭乱，在老辣的用笔下尽显翰墨功夫与练达的生活堆集。白梅在林中若有若无，幽香洒脱，悦耳内心。它静静站立，风姿绰约，千姿百态，各尽其妙。《六合春晖》描绘的是红梅。画家准确、清晰地描绘出梅与枝、枝与叶之间的穿插交织，记录下展翅疾飞的鹊鸟一瞬间的健旺身姿。画中的红梅，奇肆老辣，纵横捭阖，用笔用墨炉火纯青，繁枝密萼，婀娜多姿，情形交融。好像让观者徜徉于“洗尽铅华不染尘，冰为骨骼玉为魂”的绝美诗意中。

　　值得一提的是，艺术家的花鸟画没有拘束于某一种办法、办法，或者是某一种图式言语，他总是改换着办法，使花鸟画出现出多样的神采。艺术家创造的《巨龙》，是一幅风格独异的作品。三连竖式巨幅画描绘的灰褐色主树干，扑朔迷离，或自右向左，或自上而下，贯穿整幅画面。大树杈上遒劲枝条，缀满鳞次栉比的松果，椭圆形松果分红一层层花瓣;像针相同的松叶却稀少，仅作装点。整幅画面里百木凄凉却将劲松凝在这笔梢之上。他心中的情感与性灵上的瞬时改动，化作特性能量，在此时破壳迸发。画中的直线、曲线、折线、断线等，铸炼墨线的钢浇铁铸的力气。

　　《纳凉》中的一对猛虎，《晨露》中的两只小狗，《登高觅幽》中的三只考拉，《大地回春》中的数只灰鹅，其具象表现传神，形似神亦似，布满诗意和意境。他的这些作品是形与色、线条与块面、办法与意境的交融，令人感动而服气。寻求至真、至美、至善，渗透深化的美学意蕴，正是其艺术价值的中心地点。