在苏轼的《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》中，其结构布局之精妙，堪称书法艺术的典范。苏轼巧妙地避免了“并头之病”，即避免了左右两行排列的字整齐划一，使得每一行的字都错落有致，黑白相间，宛如一幅精美的水墨画。

　　这种布局看似随意挥洒，实则匠心独运。苏轼通过技法处理，使每一行的字在视觉上既和谐统一，又充满变化。每一行字的排列，既有疏密有致的空间感，又有高低错落的层次感。这种错落有致的布局，使得整幅作品在视觉上更加生动有趣，仿佛每一行字都在诉说着不同的故事，引人入胜。

　　同时，苏轼在布局中还巧妙地运用了留白技巧，使得整幅作品在黑白之间形成了鲜明的对比。留白之处，既给人以想象的空间，又增强了作品的意境美。这种布局与留白的结合，使得《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》在视觉上更加空灵、透气，仿佛一幅幅流动的画卷，让人陶醉其中。