根据前文的大致收拾与解读，“工艺”至少应该包含两方面内容：一是指“手艺”。显着，它着重的是“人工”在艺术创造中的肯定重要性。并有显着排挤机器出产、排挤批量化出产的意思。这与欧洲从19世纪中期开端的“工艺美术运动”倒有不谋而合之处。二是指“技艺”。即在其艺术创造中，除了着重审美、着重思维等要素之外，更需求杰出的是“技艺”。必定意义上，“技艺”已然被视为其特殊的“身份暗码”。这也是在“非物质文明遗产”维护中，何故传统“技艺”被列为重点对象的理由。

　　除此之外，“工艺美术”创造还有其他的显着特征。在体裁上，“工艺美术”都具有显着的地域性、民族性特征，它决议着著作在造型与思维方面的特性;在著作出现办法上，它不只具有国画、油画、版画等的平面办法，并且具有雕塑、修建等的立体办法;与国画、版画附着于纸面上，油画附着于画布上，雕塑附着于立体资料上等有所不同，“工艺美术”则以附着于日常日子有用器上为多……

　　十分惋惜的是，上述“工艺美术”界说，居然无视这些特性化内容，而独独着重“美化日子用品和日子环境”这一功用性要素。殊不知，就我国甚至人类工艺美术史来讲，“日子”功用仅仅工艺美术品的两个重要功用之一。工艺美术品还有另一重要功用，即陈设赏识性。前者如陶瓷、家具、印染织绣、金银器、漆器、玻璃器、修建等，后者如玉器、金银首饰、象牙雕琢、景泰蓝、漆艺、陶艺等。据此，对其他有关“工艺美术”的表述，如“具有物质的和精力的两层属性”，“物质功用是榜首的、底子的，漂亮则是第二的、隶属的”，“工艺美术是一种边缘学科”，等等。咱们不得不说，无一不是逻辑思维紊乱之后的无稽之谈。